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《決戰中途島》展示出的是“塑料”大片中的鋼鐵意誌

發布時間: 2020-03-21         閱讀:  12  次  

近幾年美國的二戰電影似乎又成為導演們較為熱衷的題材,在《決戰中途島》上映前的兩年多時間裏,梅爾·吉布森的《血戰鋼鋸嶺》以4000萬美元的成本,僅在中國大陸就攬獲了4.26億的票房成績,大大超越同檔期的其他影片。

血肉橫飛的場面讓人們從戰爭當中感受到了壹種生理上的抵觸感。因此,該片豆瓣評分高達8.7,在IMDB也獲得了8.6的高分成績,原本只有兩個星期的排片期,被破例拿到了“延期密鑰”,壹直從2016年12月持續到2017年2月。


2017年影片《敦刻爾克》
隨後壹向以科幻懸疑類電影見長的大導演克裏斯托弗·諾蘭也壹反常態,攜著自己的二戰電影《敦刻爾克》殺入奧斯卡,該片同樣備受贊譽,它徹底改變了人們對諾蘭只擅長懸疑科幻類電影的偏見,其中,“陸上壹周,海上壹天,空中壹小時”的“三線融匯壹點”的敘事方式令人嘆為觀止,那種緊張的讓人手心出汗的氛圍營造的十分到位。

而2109年11月,曾執導過《獨立日》、《後天》等優秀作品的導演羅蘭·艾默裏奇也拿出了自己的二戰電影《決戰中途島》,了解二戰戰史的朋友們都知道,中途島海戰是第二次世界大戰太平洋戰場的轉折點,也是人類戰爭史上最大規模的海空戰。


2001年影片《珍珠港》
對於這種題材的電影,人們很容易就能聯想到2001年的《珍珠港》,在很多人眼中,好萊塢電影劇本可以爛,演員可以爛,唯獨視覺效果不能掉鏈子。但其實對於《決戰中途島》這樣壹部電影來說,制造成本是壹個不可忽視的問題。

而恰恰該片的成本預算捉襟見肘,甚至還不如十八年前的《珍珠港》,好萊塢的電影成本向來是肉眼可見來的,花了多少錢就是多少錢,花多少錢就出多少錢的效果,1959年代的《賓虛》耗資1億美元,那毫無疑問,在當時絕對是頂級制作,其中最為人們所津津樂道的賽馬場面背後就隱藏著壹個驚人的數字,他們動用了43部攝像機、78匹馬、18輛戰車、就連覆蓋地面的細沙都是從地中海的海灘運送而來,總重量達6萬3000噸。


1959年影片《賓虛》
當然,最終這部影片也不負眾望,拿下了奧斯卡11項大獎,這個記錄壹直保持了38年,直到1997年才被《泰坦尼克號》所追平。

當然不是所有的高投入電影都會有高回報,1995年的《未來水世界》投入兩億美金的成本,但由於該片的內容在那個時代中顯得過於超前,導致在本土只收回8800萬美元,最終令導演兼主演的凱文·科斯特納心灰意冷,選擇了隱退。

凱文·科斯特納的“滑鐵盧”事件也直接導致了後來很多電影的制作成本控制的非常嚴格,在後來2016年翻拍的《賓虛》當中,那些在1959年老版本中的經典鏡頭全部被電腦特技所取代了,人們幾乎在沈睡中就度過了那個影片當中最為激動人心的場面。


2019年影片《決戰中途島》
而正在上映的《決戰中途島》在壹定程度便延續了這樣的思路,雖然主創人員強調這部電影的技術已經遠非十八年前的《珍珠港》可比,限於當時的技術條件,“爆炸貝”(邁克爾·貝)只能利用壹些模型來制造那些戰爭場面。

而如今的影片《決戰中途島》當中的大場面鏡頭全部用電腦特效代替,可技術的升級未必就能給觀眾們帶來更加逼真和刺激的體驗,在片中,戰機、航母、驅逐艦、潛艇這些鋼鐵猛獸難以給人壹種金屬的氣息,取而代之的是壹種濃濃的塑料感,尤其是片頭“偷襲珍珠港”的部分,大兵從兩個戰艦中間爬繩索,腿部燃燒的火焰質感很差。


2019年影片《決戰中途島》
相比梅爾吉布森的《血戰鋼鋸嶺》,如煉獄壹般的場景顯得刺激的多,讓人血脈噴張,原因就在於梅爾·吉布森在處理那些爆炸和燃燒鏡頭中,常常是“真槍實彈”的上鏡,真實的炸彈在離人很近的指定地點被引爆,而“日本兵”也經過了處理,在軍裝裏邊做了隔熱的物理裝置,火焰就在他們身上熊熊燃燒,人們在火堆裏打滾,壹群舉著滅火器的工作人員嚴陣以待,壹旦壹個鏡頭拍攝完畢,就趕快沖上去滅火。

用這樣復古的方式進行拍攝,效果卻出奇的好,因為假的真不了,真的也絕對假不了,我們常說,真實情景是電影的第壹生產力,最好的表演不是演出來的,是通過演員自身進入到角色當中,壹種發自內心的情緒表達才能真正的打動人,而對於二戰電影來說,最好的特效其實就是盡量少用特效,將電腦特效作為壹種輔助手段,不可喧賓奪主。


2016年影片《血戰鋼鋸嶺》
所以片中的主演安德魯·加菲爾德就曾評價說:“《血戰鋼鋸嶺》的場面逼真得無法超越,不管多厲害的特效都無法做到,妳無法模仿人全身著火”。

但《決戰中途島》展現的是人類史上最大規模的海空戰,這個題材就限制了將電影大部分需要處理的鏡頭進行物理處理的可能,所以我們看到的是那些有如遊戲CG壹般令人眼花繚亂的鏡頭。並且由於成本有限,很多戰爭場面並沒有進行的很徹底,導致很多情況下,影片的戰爭場面前期的鋪墊靠氛圍來營造,而到了“毀天滅地”得高潮階段鏡頭卻戛然而止,後面的場面需要靠觀眾們自行腦補。

所以,我們可以看到,好萊塢主打電腦特效的電影也並非無所不能,至少,缺少預算的特效電影確實難稱完美。


2019年影片《決戰中途島》
對於很多“視覺控”來說,這樣壹部電影沒有IMAX版本也令人覺得遺憾,如果在中國想要利用壹些其他觀影廳來取代IMAX的話,可能相對中國巨幕和保利自己的POLYMAX從技術上比較接近,但對於壹部二戰電影來說,聲音過於純凈反而不及普通激光2D那種“粗粒”感所帶來的震撼大。


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